{"id":20148,"date":"2026-08-31T08:03:12","date_gmt":"2026-08-31T06:03:12","guid":{"rendered":"https:\/\/meiser-tv.de\/uncategorized\/die-italienischen-medien-gehen-mit-einer-neuen-strategie-wieder-in-die-offensive-gegen-russland\/"},"modified":"2026-08-31T08:03:12","modified_gmt":"2026-08-31T06:03:12","slug":"die-italienischen-medien-gehen-mit-einer-neuen-strategie-wieder-in-die-offensive-gegen-russland","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/meiser-tv.de\/en\/uncategorized\/die-italienischen-medien-gehen-mit-einer-neuen-strategie-wieder-in-die-offensive-gegen-russland\/","title":{"rendered":"Die italienischen Medien gehen mit einer neuen Strategie wieder in die Offensive gegen Russland"},"content":{"rendered":"
\n

Lorenzo Maria Pacini<\/p>\n

Die italienische F\u00fchrung hat einen Weg gefunden, junge Menschen davon zu \u00fcberzeugen, in einem neuen \u201eRusslandfeldzug\u201c in den Tod zu ziehen.<\/p>\n

Eine Frage des Formats, nicht des Inhalts<\/h2>\n

Seit Februar 2022 ist der Russland-Ukraine-Krieg mit einer beispiellosen medialen Intensit\u00e4t in die italienischen Haushalte eingezogen und nahm monatelang einen gro\u00dfen Teil der Berichterstattung von Medien ein, die sich normalerweise nicht mit internationaler Sicherheit befassen. Nachdem die erste Welle vor\u00fcber war, lie\u00df die Aufmerksamkeit der traditionellen Medien jedoch entsprechend dem \u00fcblichen Nachrichtenzyklus nach, w\u00e4hrend die \u00f6ffentliche Meinung gespalten und offen f\u00fcr alternative Narrative blieb. Angesichts dieser Abnutzungserscheinungen reagierte ein Teil der italienischen Medienlandschaft, indem er den Konflikt auf neues Terrain verlagerte: nicht mehr die Abendnachrichten oder Leitartikel in Zeitungen, sondern t\u00e4gliche Podcasts, vertikale Videoreportagen, Substack-Newsletter und YouTube-Kan\u00e4le. Der Wandel ist nicht nur technologischer Natur. Er ver\u00e4ndert, wer spricht, wie gesprochen wird und an wen man sich richtet \u2013 und damit ver\u00e4ndert sich auch das Framing des Konflikts, neu ausgerichtet auf ein junges Publikum, das sich ihnen bislang entzogen hat.<\/p>\n

Es gibt ein Zitat, das gleich zu Beginn angef\u00fchrt werden sollte, weil es die gesamte Problematik auf den Punkt bringt: Mario Calabresi, ehemaliger Chefredakteur von La Repubblica und Gr\u00fcnder von Chora Media, \u00e4u\u00dferte es, als er erkl\u00e4rte, warum diejenigen falschlagen, die ihm vorgeschlagen hatten, die Seiten f\u00fcr Au\u00dfenpolitik abzuschaffen. Das Problem, sagt er, \u201ewar nicht der Inhalt; es war das Format, das junge Menschen nicht mehr ansprach\u201c. Die Unterscheidung ist klar und hat konkrete Konsequenzen. Wenn junge Menschen die Nachrichten \u00fcber den Krieg nicht verfolgen, lautet die g\u00e4ngige Erkl\u00e4rung, dass sie sich nicht f\u00fcr Kriege interessieren. Calabresi stellt diese Argumentation auf den Kopf: Die Zwanzigj\u00e4hrigen sind da drau\u00dfen \u2013 und es gibt viele von ihnen \u2013, aber man kann sie nur erreichen, wenn man das Format \u00e4ndert.<\/p>\n

Akzeptiert man diese Pr\u00e4misse, bedeutet dies, die j\u00fcngste Entwicklung der italienischen Berichterstattung \u00fcber den Russland-Ukraine-Konflikt nicht als blo\u00dfe technologische Anpassung zu betrachten, sondern als umfassenden Versuch, ein bestimmtes Segment des Publikums zur\u00fcckzugewinnen. Und da das Medium niemals neutral ist \u2013 die Form einer Botschaft pr\u00e4gt stets deren wahrgenommenen Inhalt \u2013, bringt der Wechsel vom Fernsehprogramm zum Instagram-Feed, vom Leitartikel zum Podcast in der Ich-Perspektive eine Neupositionierung der Art und Weise mit sich, wie der Krieg erz\u00e4hlt, beurteilt und emotional nachvollziehbar gemacht wird. Ein Prozess des \u201edoppelten Framings\u201c sozusagen, und genau das ist der interessante Teil dieser neuen Strategie.<\/p>\n

Um zu verstehen, warum eine neue Strategie notwendig war, m\u00fcssen wir eine Momentaufnahme der italienischen \u00f6ffentlichen Meinung betrachten. Die regelm\u00e4\u00dfige IAI-LAPS-Umfrage von 2022 verzeichnet eine bemerkenswerte Verschiebung bei der Wahrnehmung von Bedrohungen: Die Spannungen zwischen Russland und dem Westen, die 2020 auf einer Skala von 1 bis 10 mit 5,8 bewertet wurden, stiegen 2022 auf 7,9. Marrone bringt diese Daten ausdr\u00fccklich mit dem Beginn der Milit\u00e4roperation in der Ukraine und ihrer \u201ebeispiellosen Medienberichterstattung in Italien\u201c in Verbindung und betont, dass der Krieg monatelang Gegenstand von Fernsehnachrichten, Radio und Zeitungen war \u2013 Medien, die ein riesiges Publikum erreichen, obwohl sie sich normalerweise nicht mit internationaler Sicherheit besch\u00e4ftigen.<\/p>\n

Das Bild, das sich daraus ergibt, ist jedoch alles andere als eindeutig. Die Italiener machen sich zunehmend Sorgen wegen Moskau, ohne deshalb zwangsl\u00e4ufig pro-atlantischer zu werden: Eine bevorzugte Partnerschaft mit Washington genie\u00dft nur geringe Unterst\u00fctzung, w\u00e4hrend sowohl das Vertrauen in die Europ\u00e4ische Union als sicherheitspolitischen Akteur als auch \u2013 von 13 auf 31 Prozent innerhalb von vier Jahren gestiegen \u2013 die Forderung nach einer autonomeren Verteidigungspolitik zunehmen. Diese \u00f6ffentliche Meinung verurteilt das, was der Westen als \u201eInvasion\u201c bezeichnet, beharrt jedoch auf ihrer eigenen Urteilsautonomie, reagiert sensibel auf die wirtschaftlichen Kosten des Konflikts und ist \u2013 wie wir noch sehen werden \u2013 empf\u00e4nglich f\u00fcr Narrative, die die Verantwortung verlagern oder die Bedeutung des Konflikts herunterspielen. Kurz gesagt: Es handelt sich um umk\u00e4mpftes Terrain.<\/p>\n

Warum das traditionelle Framing nicht mehr ausreichte<\/h2>\n

Es gibt eine interessante wissenschaftliche Studie, die uns hilft, einige zentrale Aspekte davon zu verstehen, wie sich die Wahrnehmung des Konflikts in Italien entwickelt hat. Durch die Analyse von 1.397 Schlagzeilen aus Corriere della Sera und La Repubblica zeigen die Autoren ein von Kriegsbegriffen dominiertes Vokabular: Der Begriff \u201eKrieg\u201c erscheint 179-mal gegen\u00fcber 55-mal \u201eFrieden\u201c, und \u201ePutin\u201c 177-mal gegen\u00fcber 39-mal \u201eSelenskyj\u201c. Der russische Pr\u00e4sident wird mit Begriffen wie \u201enuklear\u201c, \u201eatomar\u201c, \u201eHitler\u201c und \u201eNazi\u201c in Verbindung gebracht \u2013 ein Framing der uneingeschr\u00e4nkten Verurteilung, aufgebaut auf redaktionellem Gatekeeping, das die Autoren selbst als an \u201einstitutionellen Agenden und offiziellen Narrativen\u201c ausgerichtet beschreiben.<\/p>\n

Dieses Modell weist jedoch zwei strukturelle Einschr\u00e4nkungen auf, die seine langfristige Unzul\u00e4nglichkeit erkl\u00e4ren. Die erste ist Erm\u00fcdung: Die Forschung best\u00e4tigt das Modell des Nachrichtenzyklus, wonach die Aufmerksamkeit nach dem anf\u00e4nglichen H\u00f6hepunkt abnimmt \u2013 von 491 Schlagzeilen im ersten Quartal auf 143 im zweiten. Die zweite Einschr\u00e4nkung ist subtiler. Auf X (ehemals Twitter), wo die Kommunikation in beide Richtungen verl\u00e4uft und sich der redaktionellen Kontrolle entzieht, dokumentieren die Autoren bereits im zweiten Quartal die explosionsartige Zunahme \u201everschw\u00f6rungstheoretischer\u201c und \u201eskeptischer\u201c Cluster: Zu diesem Zeitpunkt bezog sich mehr als die H\u00e4lfte der analysierten Tweets auf den Verdacht von Verschw\u00f6rungen und verborgenen Motiven. Dieser Befund ist entscheidend: W\u00e4hrend die traditionelle Presse ein koh\u00e4rentes, aber einseitiges Framing bot, traf das j\u00fcngere, st\u00e4rker vernetzte Publikum auf ein polarisiertes \u00d6kosystem, in dem die offizielle Botschaft infrage gestellt, verspottet und auf den Kopf gestellt wurde.<\/p>\n

Zu dieser Fragilit\u00e4t des Narrativs kommt seine Abh\u00e4ngigkeit von emotionaler Ansprache hinzu. Eine weitere Studie \u00fcber die gesellschaftlichen Vorstellungen vom Krieg in Italien zeigt, dass Italiener beim Wort \u201eKrieg\u201c in erster Linie emotionale und visuelle Assoziationen hervorbringen \u2013 \u201eBomben\u201c, \u201eBlut\u201c, \u201eTod\u201c, \u201eAngst\u201c \u2013, die h\u00e4ufig direkt aus den Medien \u00fcbernommen werden. Die Autoren sprechen von einer lexikalischen Auswahl, die den Krieg \u201evermenschlicht\u201c, um ihn weniger schmerzhaft erscheinen zu lassen, und weisen \u2013 unter Berufung auf Bar-Tal \u2013 darauf hin, dass die emotionale Komponente nicht nur dazu dient, die Aufmerksamkeit aufrechtzuerhalten, sondern auch Meinungen, Einstellungen und Verhaltensweisen gegen\u00fcber dem Konflikt beeinflusst. Wie wir bereits mehrfach erkl\u00e4rt haben: Wer den emotionalen Ton des Narrativs kontrolliert, kontrolliert weit mehr als nur Informationen.<\/p>\n

Die neue Strategie<\/h2>\n

Hier kommt die Kommunikationsstrategie ins Spiel, die vom italienischen Milit\u00e4rapparat entwickelt wurde. Anstatt das alte Narrativ \u00fcber traditionelle Kan\u00e4le erneut aufzuw\u00e4rmen, hat ein Teil der italienischen Medienlandschaft eine neue narrative Infrastruktur aufgebaut, die f\u00fcr ein Publikum konzipiert ist, das von Fernsehnachrichten nicht mehr erreicht wird. Ich werde drei Bestandteile davon beschreiben.<\/p>\n

Das deutlichste Beispiel ist Cecilia Sala, Jahrgang 1995, Autorin und Moderatorin des t\u00e4glichen Podcasts Stories von Chora Media. Ihre Person verk\u00f6rpert die Strategie: Sie geh\u00f6rt derselben Generation an wie das Publikum, das sie erreichen m\u00f6chte, ist physisch vor Ort pr\u00e4sent und als Person erkennbar, noch bevor sie als Autorin wahrgenommen wird. Das ist kein biografisches Detail. Es ist der Grundstein eines Identifikationsmechanismus, den der institutionelle Rahmen \u2013 per Definition unpers\u00f6nlich \u2013 nicht bieten konnte. W\u00e4hrend eine Zeitung mit \u201eDie Redaktion\u201c zeichnet oder die Analyse einem angesehenen, aber distanzierten Kolumnisten \u00fcberl\u00e4sst, steht im Podcast eine junge Erz\u00e4hlerin im Mittelpunkt, mit der sich ein zwanzigj\u00e4hriger Zuh\u00f6rer identifizieren kann.<\/p>\n

Calabresi formuliert diese Theorie offen, wenn er die Entscheidung erkl\u00e4rt, Sala vor Ort zu schicken, anstatt Reportagen \u201ein der Stille eines Zimmers\u201c zu produzieren: Im Podcast \u201enimmt er sein Publikum mit ins Herz der Nachrichten und l\u00e4sst es die echten Ger\u00e4usche des Krieges h\u00f6ren\u201c. Sirenen, M\u00f6rserfeuer, Schreie: Immersion ersetzt erkl\u00e4rte Autorit\u00e4t durch erlebte Authentizit\u00e4t. Die im Donbass gedrehte Stories-Video-Folge, die im Substack-Newsletter Verba Manent erneut ver\u00f6ffentlicht wurde, ist ein perfektes Beispiel daf\u00fcr: Der Leser und Zuschauer betritt die \u201eKill Zone\u201c \u2013 den Korridor, in dem Drohnen die Art der Kriegsf\u00fchrung ver\u00e4ndert haben \u2013 und verfolgt aus der Ich-Perspektive den Fu\u00dfmarsch \u201emit sechs Metern Abstand\u201c, um nicht \u201ezu einem leichten Ziel f\u00fcr russische Drohnenoperatoren\u201c zu werden.<\/p>\n

Es lohnt sich, beim Schreibstil innezuhalten, denn genau hier wird das Framing greifbar. Die Prosa ist knapp, parataktisch und sinnlich. Zu Beginn gibt es keine geopolitische Analyse: Zuerst kommt das Erlebnis, dann \u2013 \u201edar\u00fcber sprechen wir sp\u00e4ter\u201c \u2013 die Erkl\u00e4rung. Und diese Erkl\u00e4rung vermittelt ein pr\u00e4zises Framing, das mit der ukrainischen Position \u00fcbereinstimmt: Drohnen \u201ewurden von den Ukrainern erfunden\u201c; den Krieg an Maschinen zu delegieren, sei \u201edie ukrainische \u00dcberlebensstrategie\u201c, entstanden aus der Notwendigkeit, die zahlenm\u00e4\u00dfige \u00dcberlegenheit Russlands auszugleichen und sich \u201evon der Abh\u00e4ngigkeit von europ\u00e4ischer und amerikanischer Munition zu befreien\u201c. Es gibt sogar ein aufschlussreiches Detail \u2013 \u201eMaschinen bluten nicht\u201c \u2013, das die ukrainische Seite vermenschlicht, indem ihr eine defensive Rationalit\u00e4t und Sorge um das Leben der eigenen Soldaten zugeschrieben wird.<\/p>\n

Das Narrativ ist jedoch nicht frei von Elementen des Realismus, die paradoxerweise seine Glaubw\u00fcrdigkeit erh\u00f6hen. Die Reportage verschweigt das Grauen nicht: Sie stellt fest, dass in der Kill Zone \u201eetwa alle zwei Monate genauso viele Menschen get\u00f6tet werden wie im Gazastreifen innerhalb von zwei Jahren\u201c, und r\u00e4umt mit der Illusion einer \u201esaubereren Weiterentwicklung des Krieges\u201c auf. Gerade diese Anerkennung der menschlichen Kosten unterscheidet das neue Framing von plumper Propaganda: Gerade weil es das Blutvergie\u00dfen zeigt, gewinnt das Narrativ Vertrauen, und dieses Vertrauen macht das zugrunde liegende Framing wirksamer \u2013 jenes einer Ukraine, die sich verteidigt, Innovationen hervorbringt und gegen einen \u00fcberm\u00e4chtigen Aggressor \u00fcberlebt.<\/p>\n

Die dritte Komponente ist die Verbreitung. Derselbe Inhalt existiert gleichzeitig als Audio-Podcast, YouTube-Video, Spotify-Folge und Text auf Substack, mit plattform\u00fcbergreifenden Verlinkungen. Das ist keine Redundanz: Es ist die praktische Umsetzung dessen, was Gozzo und Fragapane als \u201ePlattformisierung der Nachrichten\u201c bezeichnen \u2013 den Prozess, durch den Nachrichtenmedien \u201eNachrichten entsprechend der Logik der Plattformen ausw\u00e4hlen, anpassen und produzieren\u201c, um neue Zielgruppen zu erreichen. Choras \u00dcbernahme von Will Media \u2013 der urspr\u00fcnglich auf Instagram entstandenen Social-Media-Community \u2013, die Calabresi als \u201eerfolgreichen Schritt\u201c bezeichnet, weil \u201esoziale Medien das beliebteste Medium zur Bewerbung von Podcasts sind\u201c, vervollst\u00e4ndigt das Bild: eine Architektur, die auf den Plattformen aufgebaut ist, auf denen sich die Generation Z bereits befindet, anstatt auf sie \u00fcber jene Kan\u00e4le zu warten, die sie l\u00e4ngst verlassen hat.<\/p>\n

Aber was hat sich ver\u00e4ndert?<\/h2>\n

Nachdem diese drei Komponenten dargestellt wurden, k\u00f6nnen wir nun die Verschiebung des Framings genau bestimmen. Das traditionelle Framing beruhte auf der Verurteilung des Aggressors: Putin \u2013 der Nazi-Diktator, die nukleare Bedrohung, die Gr\u00e4ueltaten. Ein moralisches und von oben vorgegebenes Framing, das ein Nachrichtenmedium seinen Lesern auferlegte. Das neue Framing beh\u00e4lt die Verurteilung der Aggression bei, verlagert seinen Schwerpunkt jedoch von der Anklage auf die Widerstandsf\u00e4higkeit: nicht mehr \u201eSchaut, wie monstr\u00f6s Putin ist\u201c, sondern \u201eSchaut, wie die Ukraine \u00fcberlebt, Innovationen hervorbringt und Widerstand leistet\u201c. Der Protagonist ist nicht l\u00e4nger der Aggressor, der verurteilt werden soll, sondern der Verteidiger, mit dem man sich identifizieren soll.<\/p>\n

Diese Neuausrichtung l\u00f6st auf kommunikativer Ebene beide Probleme des alten Framings. Gegen die Erm\u00fcdung durch den Nachrichtenzyklus schafft die in der Ich-Perspektive erz\u00e4hlte, fortlaufende Geschichte eine Bindung \u2013 der Zuh\u00f6rer kehrt jeden Tag zu Cecilia Sala zur\u00fcck wie zu einer vertrauten Person und nicht zu einem Sendeplan. Gegen die auf X dokumentierte, von Verschw\u00f6rungstheorien gepr\u00e4gte Polarisierung bietet die erlebte Authentizit\u00e4t der Berichterstattung vor Ort einen Gegenpol, der sich nur schwer als abstrakte Propaganda abtun l\u00e4sst: Wer durch die Kill Zone gelaufen ist und russische Drohnen im Einsatz gezeigt hat, verf\u00fcgt \u00fcber eine Glaubw\u00fcrdigkeit, die ein weit entfernt verfasster Leitartikel nicht f\u00fcr sich beanspruchen k\u00f6nnte.<\/p>\n

Letztlich handelt es sich um ein voreingenommenes Framing; die \u00dcbereinstimmung zwischen dem Narrativ und der ukrainischen Position ist systematisch, die Wahl der Perspektive \u2013 man \u201eflieht\u201c vor russischen Drohnen, begleitet ukrainische Soldaten \u2013, die Auswahl der Details und sogar das Vokabular (\u201eMenschensafaris\u201c f\u00fcr russische Angriffe auf Zivilisten in der Folge \u00fcber Druschkiwka) erzeugen eine emotionale Bindung an eine der beiden Seiten. Dies anzuerkennen bedeutet nicht, die journalistische Arbeit abzuwerten, die einen eindeutigen dokumentarischen Wert besitzt, aber es hilft uns, das Ph\u00e4nomen aus der Perspektive strategischer Kommunikation als das zu verstehen, was es ist: ein Mechanismus, der in der Lage ist, einem Publikum, das durch das traditionelle Framing nicht mehr erreicht wurde, ein pro-ukrainisches Framing zu vermitteln \u2013 und zwar in einer Form, die es widerstandsf\u00e4higer gegen Kritik macht.<\/p>\n

Nun bleiben die Konsequenzen zu betrachten. Die erste besteht darin, dass der Kampf um die Aufmerksamkeit des jungen Publikums inzwischen mindestens ebenso sehr auf dem Terrain des Formats wie auf dem der Argumente ausgetragen wird. Daraus ergibt sich eine neue Verantwortung f\u00fcr diejenigen, die Informationen produzieren: Immersion und Identifikation \u2013 gerade weil sie jene kritischen Abwehrmechanismen umgehen, die der traditionelle argumentative Stil hervorgerufen hat \u2013 erfordern vom Publikum eine andere und schwierigere Form der Wachsamkeit. Ein Narrativ, das \u00fcber Empathie aufgenommen wird, ist rationaler Pr\u00fcfung weniger ausgesetzt als eines, das als These pr\u00e4sentiert wird, \u00fcber die diskutiert werden soll.<\/p>\n

Die zweite Konsequenz betrifft den Pluralismus. Wenn der Erfolg des Modells davon abh\u00e4ngt, eine identit\u00e4tsbasierte Verbindung zu einem Journalisten als Pers\u00f6nlichkeit aufzubauen und in einen einzigen Blickwinkel einzutauchen, besteht das Risiko, dass junge Menschen den Konflikt durch ein koh\u00e4rentes und emotional starkes Framing wahrnehmen, das jedoch nicht zwangsl\u00e4ufig der Vielfalt an Perspektiven ausgesetzt ist, die eine Debatte \u00fcber einen Krieg umfassen sollte. Die Studie von Melotti, Villano und Pivetti erinnert uns daran, dass sich gesellschaftliche Vorstellungen umso st\u00e4rker verfestigen, je gr\u00f6\u00dfer ihre emotionale Aufladung ist: Ein immersives und gut konstruiertes Framing besitzt daher eine gr\u00f6\u00dfere F\u00e4higkeit, sich festzusetzen, als jeder Leitartikel.<\/p>\n

Der dritte und letzte Punkt betrifft den geopolitischen Kontext, in dem diese Kommunikation stattfindet. Es ist kein Zufall, dass das neue Framing gerade zu einem Zeitpunkt das autonome \u00dcberleben der Ukraine hervorhebt, an dem \u2013 wie die Reportage \u00fcber Drohnen feststellt \u2013 dies \u201edas erste Kriegsjahr ohne US-Hilfe\u201c ist und die europ\u00e4ischen Nachschubbem\u00fchungen halbiert wurden. Das Narrativ von der technologischen Widerstandsf\u00e4higkeit der Ukraine dient zugleich dazu, die Kriegsanstrengungen zu legitimieren, w\u00e4hrend die Verb\u00fcndeten zunehmend kriegsm\u00fcde werden, und steht im Einklang mit der offiziellen italienischen Position von Minister Crosetto, wonach die Ukraine \u201eden Krieg bereits gewonnen hat\u201c, weil sie Russland daran gehindert habe, seine urspr\u00fcnglichen Ziele zu erreichen [1]. Dass das institutionelle Framing und das auf junge Menschen zugeschnittene immersive Framing im selben Kern \u00fcbereinstimmen \u2013 eine Ukraine, die Widerstand leistet und Innovationen hervorbringt \u2013, ist kein Zufall, sondern vielmehr das Kennzeichen einer Kommunikationsstrategie, die mit unterschiedlichen Sprachen \u00fcber komplement\u00e4re Ebenen und Zielgruppen hinweg funktioniert.<\/p>\n

Was auf dem Spiel steht, ist nicht nur die Frage, wie viele junge Menschen die Nachrichten \u00fcber den Krieg verfolgen, sondern durch welches Framing sie dies tun, mit welchem Ma\u00df an kritischem Bewusstsein und auf Grundlage welcher Vielfalt von Stimmen. Die Generation Z als Publikum zur\u00fcckzugewinnen, ist eine Tatsache und in vielerlei Hinsicht ein Fortschritt, denn es zeigt, dass Kriege von Bedeutung sind \u2013 vorausgesetzt, sie werden in einer Sprache erz\u00e4hlt, die ihre eigene ist.<\/p>\n

Die italienische F\u00fchrung hat erkannt, dass der einzige Weg, junge Menschen davon zu \u00fcberzeugen, in einem neuen \u201eRusslandfeldzug\u201c in den Tod zu ziehen, darin besteht, sie psychologisch so zu manipulieren, dass sie Russland ausreichend hassen. Doch wie wirksam kann dieses besch\u00f6nigte Narrativ im Vergleich zur tragischen Wahrheit der Tatsachen tats\u00e4chlich sein?<\/p>\n

[1] \u201eDie Ukraine hat den Krieg bereits gewonnen\u201c: Italiens Verteidigungsminister gibt bedeutende Erkl\u00e4rung ab, RBC-Ukraine, 21. Juli 2026, das \u00fcber \u00c4u\u00dferungen von Verteidigungsminister Guido Crosetto berichtet, die von Il Sole 24 Ore ver\u00f6ffentlicht wurden. Crosetto betont insbesondere, dass die Ukraine durch den umfassenden Einsatz von Drohnen \u201edie moderne Kriegsf\u00fchrung neu definiert\u201c habe.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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